Universal Language

Nur wenige Filme, die im Rahmen des Cannes-Film-Festivals 2024 ihre Premiere feierten, wiesen ein solches Crowd-Pleasing-Potenzial auf wie Matthew Rankins „Universal Language“. Vielleicht auch, weil der gebürtige Winnipegger mit den Zutaten seines kinematografischen Rezeptes nicht allzu weit hinterm Berg hält: hier eine Prise der kanadischen Selbstzerfleischung wie in den Filmen von Guy Maddin („The Forbidden Room“), dort ein Schuss der Quirkiness von Wes Anderson („Moonlight Kingdom“) – abgerundet mit der entwaffnenden Aufrichtigkeit der iranischen Großmeister Jafar Panahi („Taxi Teheran“) und Abbas Kiarostami („Close-Up“). Für gewöhnlich dürfte sich die Schnittmenge zwischen diesen Autorenfilmern auch nach reiflicher Überlegung ziemlich schnell erschöpfen. Gleichwohl, in dieser „autobiografischen Halluzination“, wie Rankin seinen zweiten Spielfilm nach seinem noch weitaus verqueren Deb